Maya教程：在制作魚的時要注意的地方(3)

在整個制作流程中紋理是非常重要的一個環(huán)節(jié)。我設想著主要物體的紋理用程序貼圖。

所以我給了礫石基本的Single switch節(jié)點，還使用了3個小的腳本。 用腳本指定用戶定義的屬性Vcoord給選擇的對象。用腳本來連接幾何與選定在Hypershade中單個開關節(jié)點。用腳本隨機所有選取的幾何屬性為Vcoord。（圖17）

圖17

對于水管，我的靈感來自舊銅和苔蘚的效果。我對表面氣泡和水中的水泡使用了兩個不同的著色器。所以我對水泡使用了MR的dielectric和DGS materials。我發(fā)現因為大量的光子對水泡有影響，所以在瓷磚表面的水泡就有曝光的現象。（圖18）

圖18

我用ZB來制作魚和瓷磚紋理，尤其是用ZApp-link plug-in來制作簡單的紋理。

我從ZB中得到高光、反射，所有的三種皮膚貼圖，然后放入Maya的MR SSS材質中。我注意到在魚皮膚上有光澤度，所以我需要制作足夠有用的光澤貼圖。SSS材質的高光屬性有詳細的參數來達到真實皮膚的效果。（圖19、圖20）

圖19

圖20

燈光和渲染我使用3點布光（主光、輔光和輪廓光）。主光作用于整體環(huán)境，其他的兩盞光只對魚起作用。

我用GI燈光來得到更好的畫面效果。由于MR的dedlectric shader、DGS refracted和反射值，我使用了caustics photons。我設置反射的次數為雙倍。這樣給了我真實水面的效果。（圖21）

圖21

我在水面和地板之間制作了水箱，并把透明的材質指派給它。在正面角度，它對水的折射產生了影響。

我在渲染OCC的時候遇到了挑戰(zhàn)，其中折射出現在水下部分的特殊處理。簡單的解決辦法是手工分配每個光線和陰影屬性。在OCC部分，我制作了AO陰影，水箱有相同的折射陰影。但是我分配AO的時候把水箱和其他物體分開。（圖22）

圖22

我總是喜歡自我檢查！經過最終渲染，我進行了自校正和畫面的審查。通過檢查，我發(fā)現一些小的創(chuàng)意更正和更改。

所以，我比較喜歡重新回到紋理和布局的時候。作品可能被修改，在渲染之后你發(fā)現了一些可以通過技術和創(chuàng)意來解決的問題。因此，對任何作品來說審查+校正階段是最可靠和準確的。（圖23、圖24、圖25）

圖23

圖24

圖25