3DSMAX制作卡通海龜形象實例教程(4)

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　　介紹

　　我制作這張圖片是為了一個關于自由的3D挑戰(zhàn)賽。我的第一個想法過于野心勃勃，我把所有的時間都用于個人的項目上，甚至更為嚴重，這個想法充滿了當代意義。但是經(jīng)過思考我決定用更加輕快和有趣的方法。

　　概念

　　盡管我的繪畫能力有限，畫草圖仍然是一個艱難的過程。你要在心中明白你只是在為你自己繪畫，而且這些素描不會是最后的效果，這對于把一個概念繪畫成草圖是很重要的。這不是一蹴而就的。

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　　基礎網(wǎng)格

　　我很喜歡用ZSpheres軟件，它能夠讓你很快地測試出人物的比例，并生成一個基礎網(wǎng)格。

　　為了這個人物我嘗試著用新的方法做縮略圖，這樣使我得到了一個很好的結果。我沒有在同樣地ZSpheres軟件里突出所有的手指，而是把另一個放在了手腕的范圍里，沿著一個更如何解剖學的方法，我把拇指加入到這個ZSphere。

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　　我不經(jīng)常使用3ds Max軟件，也不經(jīng)常對ZBrush生成的適應性皮膚做一些簡單的拓撲修正。在下面的圖片中你可以看到適應性皮膚已經(jīng)做了修改。

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　　對于海龜?shù)臍�，我用了我�?jīng)常使用的方法，作為一個方框球體。這是一個基礎的立方體，有統(tǒng)一的直角四邊形拓撲、然后球形化、這樣讓你可以自由地進行雕刻，得到一個更均勻的拓撲，而不是傳統(tǒng)的球體。

　　從那個基本的塑形和對一些資料做了參考之后，就很容易得到初步形成的一個單獨的對象，這個對象既有背部又有腹部的外殼。

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　　雕刻

　　至于我的雕刻技術，我相信他們會非常地直接。我通常不會跳進一個高聚模型。我喜歡向細節(jié)循序漸進，充分利用幾何的不同水平。

　　我最常用的工具是Move Topological和Move Elastic，Clay 和 Clay Buildup, Trim Dynamic 和MPolish, 還有Standard brush。

　　當概念明確，比例也建立好后，人物雕刻就會變得很快。完成最后的模型大概只需要兩個小時。

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　　眼睛的部分我只做了主要的眼眶，然后從一個盒狀球體開始制作(就像我做殼時一樣)，我做了外部眼瞼，然后復制做內(nèi)部眼球。

　　所有的模型都是根據(jù)“防水政策”來做的，所以可以在3D中打印。基于這一點，每一個工具都是用完全密封并相互交叉的幾何做出來的，這一點至關重要。

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　　圖片中其他的元素是用ShadowBox和ZBrush里的裁剪工具做的。我只是在Photoshop創(chuàng)建了“For Sale”的初稿，然后做標志的木質表面。

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　　相位展開

　　在開始細節(jié)之前，我用UVMaster做了一個快速的相位展開。這個過程驚人地快，用對稱和聚組選項，加上控制繪畫，你可以得到很好的效果。

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　　細節(jié)處理

　　處理海龜?shù)募毠?jié)比雕刻花的時間長。我使用了一些初始素材創(chuàng)建模型的參數(shù)，用以對人物的皮膚進行調(diào)節(jié)，但是所有的東西都必須合在一起。這就意味著我需要手動核實所有的東西，這是一個很復雜的繪圖。我不想在海龜上做過多的奇怪的初始項目。這不起作用。

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　　所以，如果我打算畫出整個圖像(主要是大板)，我必須確保我有剩余的貼圖可以讓我很快地修復面部。

　　龜殼我用了不同的處理方法。我找了很多關于殼的很好的解析頂視圖，這些照片用作貼圖非常合適，那我為什么不也用來雕刻呢?因此我打開Photoshop創(chuàng)建了一個無可取代的貼圖，我用DragRect軟件里的標準刷將這張貼圖用做阿爾法。

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　　此后，需要做一些修改和進一步的精煉。我很快又有打算給龜殼一種組合板感覺的想法，這是關于細節(jié)化龜殼的最有趣的事情。我先將單個的板塊分開進行蒙板操作，轉變成板塊，稍微進行膨脹、移動、旋轉和測量后龜殼就形成了，而且各個板塊銜接恰到好處。

　　姿勢設定

　　你設定的人物的姿勢可以帶來與眾不同的效果。因為我已經(jīng)清楚自己需要表達的是什么，所以草圖階段再次使這個過程加快了。做一些調(diào)換就很容易達到目的。

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　　貼圖

　　對海龜貼圖我只用圖層面板做了聚畫。在這個階段，我在細節(jié)化過程中制作的面板就非常有用。然后我把所有的圖層結合在一起觀看最后的效果圖。我還把其他圖層分別輸出以確保更好地控制渲染。像一個馬戲團的標志面具。

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　　龜殼主要是用聚光燈做的聚畫。

　　渲染

　　我用3ds Max進行渲染，用V-Ray創(chuàng)建了一個簡單的、陽光燦爛的環(huán)境。通過VRaySun和VRayHDRI工具(為了制作環(huán)境和反射)我得到了想要的沙灘上的自然光線。我使用的HDRI在Openfootage.網(wǎng)站中很容易得到。在這里你會發(fā)現(xiàn)免費的高質量的素材。

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　　這個相機是28mm的標準相機。我用沒有SSS的V-Ray素材，因為爬行動物的皮膚是非常干燥和堅硬的。

　　因為素材反射和光澤度參數(shù)，我的渲染設置一般都傾向于優(yōu)化。V-Ray可以給你想要的所有控制，這些控制可以幫助你確保你的渲染時間不會變得難以忍受。一個簡單的參數(shù)可以幫助你處理復雜的場景。最理想的是你會想限制射線在每種材料中反射或者折射的次數(shù)，但是在大多數(shù)場景中的次數(shù)，比如室內(nèi)裝飾，是不可行的。我的經(jīng)驗是在90%的案例中只有3次是有效的。那樣做的話我們可以省去很多步驟。

　　在這個設計中，真的沒有太多反射，但是我還是把默認值降低到了2。

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　　渲染的一件很重要的事情就是能夠預測你在后期自作中需要什么。就是說，你在后期調(diào)整中需要什么樣的元素，更重要的是需要什么板塊。再次，V-Ray為后期制作的整個控制提供了大量的驚人的元素，包括MultiMatte元素以使我們創(chuàng)建更完美的RGB板塊。這意味著你需要配置一些Multimattes，因為你只能從紅、綠、藍中得到三種板塊。對于那些匆匆忙忙且很少關心板塊質量的人來說，你可以使用Render ID元素，Render ID會為每一個渲染對象自動生成一種顏色，忽略了它的Object/Material ID元素。

　　我還渲染了一個簡單的黑白色圖像，在后期可以用褐色的板塊制作。

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　　后期制作

　　主要的合成在Fusion 6.1中完成。因為所有的元素和東西都有了，所以在后期制作中沒有什么是我做不到的。

　　實質上你要做的就是把渲染的圖片和所有的元素組合在一起。

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　　結論

　　從執(zhí)行方面來看，制作這張圖像只花了我一個周末的時間，但是我必須再花上幾個星期的時間在心中形成概念和畫草圖。作為我的第一個幽默性質的作品，我已經(jīng)很滿意最后的這個效果了。這是一個非常有趣和輕松的項目,希望你們會喜歡。