分享maya制作場景經(jīng)驗(yàn)和體會(2)

來源：火星時(shí)代作者：

第四步

現(xiàn)在對整個(gè)模型制作已經(jīng)有了大致把握，開始在這個(gè)簡模的基礎(chǔ)上制作高模。高模的具體步驟就不一一說明了，因?yàn)楦吣２挥每紤]面數(shù)問題，只要做的比較詳細(xì)，把具體的形體細(xì)節(jié)做清楚，利于法線生成就好。主要考慮的是建筑風(fēng)格的統(tǒng)一，高模如何更好的烘陪出法線等問題�？紤]到墻體主要以大塊石材為主，需要使用重復(fù)貼圖，打算直接在PS中制作磚墻的貼圖和法線圖，所以沒有在高模中制作。（圖09）

圖09

高模透視效果（圖10）

圖10

一些拱型的結(jié)構(gòu)考慮到生成法線的問題，沒有做的特別圓滑，只是把線腳起伏交代清楚，這樣烘陪出的法線在低模上顯示的時(shí)候不會出現(xiàn)UV不能和法線貼圖重合導(dǎo)致的黑邊的問題。（圖11）

圖11

概念圖中在角落中有小怪物的出現(xiàn)，這給了我一些靈感，歐式建筑中在一些柱頭等位置會以怪獸雕塑作為裝飾，我也在這個(gè)建筑中加了一些，考慮到面數(shù)的問題，模型不能太細(xì)致，同時(shí)不能出現(xiàn)太多，所以就放在幾個(gè)比較重點(diǎn)的位置。怪獸雕塑只有2種形態(tài)，使用相同的貼圖，先做了低模然后在ZBrush中刷的高模。（圖12）

圖12

地面也在ZBrush中簡單刷了一下，主要用的ZBrush 3.5的Noise功能快速產(chǎn)生巖石效果，算出法線在后期調(diào)整。（圖13）

圖13

高模最終渲染的效果如下（圖14）

圖14

第五步

高模完成就開始每一塊結(jié)構(gòu)的低模制作，制作法線圖。低模和材質(zhì)貼圖基本是同步制作，因?yàn)樽罱K要導(dǎo)入到引擎中，所以我盡量把相同貼圖的模型作成一個(gè)整塊，然后在引擎中一塊一塊導(dǎo)入。這里我簡單說一下Cryengine引擎，要想把自己的模型成功導(dǎo)入到Cryengine引擎中并賦予材質(zhì)，要先安裝3ds Max和PS的插件。

因?yàn)槲伊?xí)慣了Maya的建模方式，建模速度比較快，所以我還是在Maya中建模然后把模型以O(shè)bj格式導(dǎo)出，在3ds Max中導(dǎo)入編輯修改后用插件再導(dǎo)出為Cryengine引擎的格式，熟悉3ds Max的朋友可以直接用3ds Max建模，省去不必要的麻煩。（圖15）