偏色圖片色彩校正的探討

這是來自形色haohaocwk的筆記，我看了后學(xué)到了很多，很值得大家學(xué)習(xí)一下！如果你覺得面對一張圖無從下手，很茫然的時候，當(dāng)你為了一種效果到處找教程而著急的時候，何不靜下心來看看這些理論方面的知道呢！
下面就是在形色的帖子：
在貼子里，作者申明了不要轉(zhuǎn)載，如有侵權(quán)的行為的話，請聯(lián)系我，本人會在第一時間刪除！

申明：此文并非原創(chuàng)，只是本人的讀書筆記。當(dāng)這篇讀書筆記整理完成后，是否發(fā)出來，我卻猶豫了，因為我也還在學(xué)習(xí)的過程中，怕“誤導(dǎo)”別人，經(jīng)過反復(fù)考慮，最后還是下決心發(fā)出來。如誰能指出其中之謬誤，本人將十分感謝，這會給提高自己的水平帶來極大的好處。
本文部份內(nèi)容可能會涉及一些網(wǎng)站及個人的權(quán)益，請不要轉(zhuǎn)載。否則，如產(chǎn)生侵權(quán)行為，后果自負(fù)。
前言：
校色是一個非常專業(yè)的話題，也是一個非常復(fù)雜的話題，也是容易引起爭議的話題。校色至少要涉及工業(yè)印刷、數(shù)碼暗房等領(lǐng)域。有證可查，不少人用了多年的Photoshop，當(dāng)回過頭來思考什么是“色彩”，真的還說不上一二三呢！我就是這種人。好在我還有“自知知明”，終于痛下決心，好好學(xué)習(xí)一下色彩理論及校色技術(shù)。我的體會是：用Photoshop不懂色彩，就等于歌手不會識譜一樣，只配做個歌手（至于歌星，不過是出于商業(yè)需要人為封的稱號而已），永遠(yuǎn)也成不了藝術(shù)家。校色，是我學(xué)習(xí)Photoshop以來，感覺最富有挑戰(zhàn)性的事情（純屬個人觀點，不代表大家的意見）。
需要說明的是，以下文章的大部份內(nèi)容，引自Photoshop Help文件和一些PS教材中的內(nèi)容以及部分專業(yè)網(wǎng)站的有關(guān)論述，如有曲解，敬請斧正。

現(xiàn)在的圖片來源很廣，有數(shù)碼相機拍攝、網(wǎng)上下載、掃描等等，由于種種原因，絕大多數(shù)圖片都存在不同程度的偏色問題，在使用這些圖片以前，你首先要做的就是觀察這些圖片是不是偏色，如果偏色，要仔細(xì)分析偏什么色，再運用一系列手段加以矯正。

　　校色，就是要還原圖片本來的顏色。校色與調(diào)色是兩個根本不同的概念，前者是將偏色圖片的顏色矯正為本來的顏色，必須遵循一定的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，不具有隨意性，屬于專項技術(shù)的范疇；后者則是作者為表現(xiàn)某種意圖或是某種情感而對圖片進(jìn)行的“藝術(shù)渲染”，不需要遵循嚴(yán)格的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，具有隨意性，屬于“藝術(shù)”的范疇。因此，在這里討論校色，與調(diào)色及其“藝術(shù)渲染”毫不相干，千萬不能混為一談。
　　討論色彩問題，自然要聯(lián)想到人的眼睛這個器官，因為色彩是要用眼睛來感覺的，而人的眼睛有時卻是多么的不可信，如果人的眼睛能象儀器那樣準(zhǔn)確，也就不會發(fā)明電影了！如果你不相信這番話，可以用下面的一張圖來驗證，見下圖：

問題：A和B究竟是不是一樣的？

由此可見，我們的眼睛是多么的憔悴和不可信賴，因此任何涉及圖象色彩的問題是絕對不能單憑眼睛和感覺來定論的！
　　人眼是雙凸單透鏡結(jié)構(gòu)的影象攝取器官，景象通過原始簡單的眼角膜雙凸透鏡結(jié)像于眼底視覺神經(jīng)上，我們很難理解一個與普通放大鏡一樣的生物透鏡怎么會那么完美地糾正了像差的畸變，人眼看到的景象為什么比任何精密的照相機的結(jié)像分析力高出萬倍？其實人眼的結(jié)像是通過大腦完美修正過的，這個過程與人眼所見色彩的修正是一同完成的！電視機發(fā)明以來顯象管玻璃一直是球面且沿用了半個多世紀(jì)，人的大腦視覺神經(jīng)逐漸習(xí)慣了球面體影象，但球面影象所造成的像差曲線人眼仍能明顯看得見。當(dāng)平面顯象管出現(xiàn)后，人眼在擺脫長期球面影象的習(xí)慣中竟然“錯誤”地認(rèn)為本該是平面影象凹了進(jìn)去，這種大腦修正和適應(yīng)的過程我們每個人都經(jīng)歷過，但很快就適應(yīng)了。事實上人眼對正面像差畸變的修正上比色差適應(yīng)修正來得優(yōu)秀和完美，這是因為你知道本來是直線的東西它絕不會是彎曲的，當(dāng)原先被畸變彎曲了的影象在顯示器上得到糾正后，你會在很短的鑒別中認(rèn)同它。關(guān)于人眼對于顏色的錯覺是很容易證明的，請看上圖，其實中間的橙色是一樣的，但看上去右圖的橙色明顯較亮，這是因為紅色的對比緣故，這種現(xiàn)象被稱為同時對比。


此外，當(dāng)你長時間看著一種顏色（比如紅色），然后再看著白墻，白墻上會出現(xiàn)紅色的補色，這也是人眼的缺陷，這種現(xiàn)象被稱為繼時對比。
　　另外，人眼對于偏黃的圖片有很強的適應(yīng)性和習(xí)慣性，所謂見黃不黃，這主要有兩種原因：一是因為我們常用的白熾燈泡發(fā)出的是黃光（低色溫的燈都偏黃偏暖），所以人們看東西，尤其在晚上大部分都有偏黃的染色，長此以往形成了習(xí)慣。二是因為黃色是所有色相中最亮的顏色，所以給人強烈的光明感，所以一個物件染上黃色，人們就覺得明亮，甚至感覺上比純白光的照射下更光明，這純是一種感覺，實際上不準(zhǔn)確。所以純靠感覺來調(diào)色是不準(zhǔn)確的。
　　請大家記住，人們靠明暗來感知世界，靠顏色來表達(dá)感情，所以這也是為什么人們看到偏黃的皮膚比較容易接受的原因。
　　明白了上面的道理，你再到網(wǎng)上到處看看，你就會發(fā)現(xiàn)絕大數(shù)圖片都存在偏色的問題。既然不能憑感覺來進(jìn)行校色，那又該用什么標(biāo)準(zhǔn)來衡量呢？那就是最公正的東西：中性灰。色彩調(diào)和尚且遵循中性灰理論，那么圖片偏色調(diào)整更應(yīng)該以中性灰為依據(jù)了。
　　矯正偏色的目的就是讓機器記錄的色彩信息適應(yīng)到人眼看到的那種“調(diào)節(jié)”狀態(tài)上去。當(dāng)圖片的RGB等值，偏色的問題就解決了。
二、色彩校正的科學(xué)依據(jù)：　　在色彩理論學(xué)中，孟塞爾認(rèn)為:構(gòu)成畫面的各種色彩相混合,只有產(chǎn)生中性灰時才能取得色彩和諧，他認(rèn)為嚴(yán)格意義上的色彩調(diào)和，是畫片中的所有的顏色按比例進(jìn)行混合，能夠得到中性灰（引自西南師范大學(xué)出版的《色彩理論》一書）。色彩調(diào)和尚且遵循中性灰理論，那么圖片偏色調(diào)整更應(yīng)該以中性灰為依據(jù)了。
　　Adobe關(guān)于灰平衡控制論述的兩個基本原理：
　　(1) 高光點，中間調(diào)及暗調(diào)決定了圖象的色調(diào)。
　　(2) 只有在灰平衡的調(diào)整下才能正確地實施色彩組合，灰平衡是顏色存在的基礎(chǔ)。
　　郵差老師對“中性灰”的描述：
　　自然界中原本是黑白灰色的物體，在正常的光線（白光）照射下，反映到圖像中其RGB三個參數(shù)應(yīng)該相等。
　　某個照片在沖印、掃描后，圖像中原本是黑白灰的物體的RGB值不相等了，說明這個圖像偏色了。哪個值高，就是偏哪一種顏色。
　　白色的物體在較暗的光線照射下，可以呈現(xiàn)灰色。所以白色的物體在圖像中不一定是RGB=255的標(biāo)準(zhǔn)白色。
　　我覺得：在RGB中，黑白灰是顏色的亮度關(guān)系，任何一個顏色（紅綠藍(lán)青品黃）最亮的時候都是白，最暗的時候都是黑。
　　所以，在灰色梯度中除了純黑、純白以外，只要RGB相等就是標(biāo)準(zhǔn)的灰色，就可以屬于中性灰的范疇。
　　至于127還是128，我覺得沒有必要較真。絕對值本應(yīng)該是127.5，但是無法設(shè)定小數(shù)點，所以通常以128為例。RGB=128被稱為“絕對中性灰”。
三、幾種典型的色偏：　　(1)陰天下雨的原稿看上去像是被一層淡藍(lán)色所籠罩，由于陰天沒有陽光，所以缺少紅色。
　　(2)由熒光燈作為光源所拍攝的正片，有時會產(chǎn)生偏綠的現(xiàn)象，這是固為熒光燈所發(fā)出的光看起來是白色的，但實際上白色中含有強烈的顏色，如果用彩色底片直接拍攝必定合造成色偏。
　　(3)底片本身所造成的色偏是由于廠家及生產(chǎn)日期的不同，所以底片具有色彩的傾向也不同。這種色偏是一種少量的色偏，不會像前兩種那樣整體造成色偏。
　　(4)大部分原稿都有記憶中的顏色，比如大家所熟悉的天空、各種樹木以及花草等，如果這些顏色發(fā)生了變化，人眼將很容易發(fā)現(xiàn)。
　　(5)細(xì)小的色偏是一種不被人眼所注意的色偏，對于這些色偏的解決辦法是尋找圖像中的中性灰色或記憶中的顏色作為一個標(biāo)準(zhǔn)。
四、校正色偏應(yīng)遵循的原則：　　(1)色偏不會只局限于圖像中某一種顏色。
　　(2)當(dāng)一幅圖象像有潛在的色偏出現(xiàn)時，應(yīng)先檢查亮調(diào)部分，因為人眼對較亮部分的色偏最敏感。
　　(3)校正色偏時要先選擇中性灰色，因為中性灰色是彌補色偏的重要手段。在彩色部分校正灰色時，不要相信人眼所呈現(xiàn)的顏色，固為圖像中其它顏色會改變?nèi)搜蹖�灰色的感覺，這就是我們所說的環(huán)境色的影響，遇到這種情況應(yīng)使用吸管工具進(jìn)行檢查。
　　(4)校正色偏時要盡量調(diào)整該顏色的補色。
　　(5)根據(jù)圖像的具體要求，可以使用HLS模式進(jìn)行調(diào)整。

　　(6)許多圖像的色偏在某些色調(diào)范圍內(nèi)是相當(dāng)嚴(yán)重的。如果只單純地調(diào)整這部分色調(diào)，會使調(diào)整以外的色調(diào)變化劇烈，所以一定要協(xié)調(diào)好整體的色調(diào)范圍。
五、校色前的準(zhǔn)備：　　1、顯示器的校準(zhǔn)：這是校色前很重要的一步。如果在圖像輸出前不進(jìn)行色彩校正，很可能從屏幕上看到的色彩和打印輸出的色彩會出現(xiàn)不一致的情況，或在另一臺顯示器上顯示的同一個圖像相差甚遠(yuǎn)。如果你的顯示器顏色偏差的厲害，就會直接影響到如掃描、打印以及各類與顏色打交道的操作。因此，在對圖像進(jìn)行操作前一定要先用Adobe Gamma 軟件（與 Photoshop 一同安裝，在系統(tǒng)的控制面板中可以找到）校準(zhǔn)你的顯示器；
　　2、如果使用色彩管理和準(zhǔn)確的 ICC 配置文件，顯示器將更可靠地顯示顏色。使用 ICC 顯示器配置文件可幫助您消除顯示器中的色偏，使顯示器的灰色盡可能呈現(xiàn)中性色，并且使不同顯示器中的圖像顯示達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)化。在Photoshop中，色彩管理調(diào)用Adobe RGB(1998)，并建議你將色彩管理中的灰度改為Gray Gamma2.2，新存為自己的方案。有關(guān)顯示器的校正和色彩管理方面的詳細(xì)內(nèi)容，請自行在網(wǎng)上搜索，很容易找到。

六、校色的一般方法及技巧：（一）首先要搞清楚的兩個問題：
　　第一、中性灰是RGB=1:1:1時是從黑到白灰階過度色，這是一個確定影象硬件的定律性工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，也是還原彩色影象時的理想值，但由于彩色影象在記錄過程中存在著很多影響顏色還原再現(xiàn)的不確定因素，造成中性色分布并非象理想平衡值那樣的絕對。但是，只要我們在色彩再現(xiàn)過程中我們?nèi)园从布�要求那樣去做了，得到的結(jié)果是肯定的，允許影象還原時中性色的偏差越小，影象就越逼真與現(xiàn)場顏色，這是校色學(xué)中一個追求的標(biāo)準(zhǔn)。例如雪景中的青藍(lán)色偏色，按照中性灰標(biāo)準(zhǔn)我們不可能在還原顏色時做到絕對的RGB=1:1:1,但是只要你努力了，盡量使該灰的地方灰了，即使數(shù)據(jù)上并未達(dá)到RGB平衡，但視覺上已經(jīng)是灰了，我們可以利用眼睛對顏色變化不敏感的特性來達(dá)到校色的功用，其實人眼對色彩的適應(yīng)調(diào)節(jié)能力隨時隨刻在工作著，例如一長白紙拿到白熾燈下和熒光燈下看，你看到的總是白色的，但用機器記錄的顏色區(qū)別就非常大。我們完全可利用眼睛的“毛病”來降低校色時中性色理想數(shù)據(jù)的嚴(yán)格要求，為什么不利用呢。毫無疑問，在無的適從的彩色影象中找到中性色的辦法非常簡單，那就是記憶中的不偏向任何顏色的中性色——黑、灰和白色！中性灰在彩色影象設(shè)備和彩色還原的校色中不是沒有定論，而是一個鐵的定律！說白了，校正后的圖片，該白的地方一定要白，該黑的地方一定要黑。
　　第二：記憶色，能在校色中運用自己的記憶還原影象本來的顏色并非是每個人都具有的技能！這個和音樂同理，學(xué)鋼琴的人需要不斷鍛煉自己的聽音能力才有可能記憶音調(diào)的高低，在沒有鋼琴的情況下，經(jīng)過聽力鍛煉的人記憶很好，敲一個玻璃杯他能準(zhǔn)確說出在鋼琴上是哪個鍵的音。記憶色是靠常年視覺訓(xùn)練和不斷的工作經(jīng)驗積累出來的，優(yōu)秀的影象后期制作人員對色彩的感知也比一般人敏銳得多。這里不存在對顏色理解不同的說法，只要你牢記中性灰這個彩色影象還原定律性概念，那么記憶色也應(yīng)該是相對統(tǒng)一的。在校正顏色的過程中，顏色變化的臨界點就是一個觀察鍛煉視覺的過程，這個變化十分微妙，眼力敏銳的人容不得半點偏色的沙子，追求的就是視覺平衡，而我們在機器上追求視覺上的平衡是在找回人眼所見的真諦，使被機器歪曲了的顏色人性化。記憶色的培養(yǎng)，靠自己平時在現(xiàn)實生活中細(xì)心觀察，沒人能幫你。但最快餐的方法是：
　　a、無色的東西。多注意身邊物體、環(huán)境的顏色，并刻意去記憶它們。尤其是無色的東西，比如黑色、白色、灰色的東西，這些東西的顏色就是萬物中五彩繽紛顏色的零點，中性的顏色等于零，請牢記它。
　　b、膚色。無論黃皮膚白皮膚和黑皮膚，他們在彩色影象中都有一個規(guī)律，那就是血色（健康色）。即：黃中有紅、白中有紅和黑中有紅，膚色偏黃就有病態(tài)之感，有些人皮膚即便就是黃色，但在彩色照片上你要將他校到健康色。


　�。ǘ�）四項基本原則：
　　（1）認(rèn)可中性灰是正確的（將信將疑最終會導(dǎo)致半途而廢）；
　　（2）耐下心來學(xué)習(xí)基礎(chǔ)理論知識，并且要持之以恒；
　�。�3）大量做練習(xí)（沒有量的積累就達(dá)不到質(zhì)的飛躍）；
　�。�4）在現(xiàn)實中認(rèn)真觀察（這對步入高深境界是至關(guān)重要的）。
　　以上四點是所有高手都要經(jīng)歷的，這是一個循序漸進(jìn)的漫長過程，心平氣和實事求是地對待色彩校正技術(shù)，就不會覺得它有多難。如果真能做到上述四點的話，你應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)“中性灰”是非�？蓯鄣臇|西，因為它是可以變通的。


　�。ㄈ�）一般方法：
　　矯正偏色是要先矯正中性灰，只有這樣才能得到正確的顏色還原。彩色圖象中灰色被還原的真實時，整個畫面的顏色也越接近自然，最接近自然色彩的彩色圖象中的灰色比例正好是三基色RGB數(shù)值相等時的情況。在使用吸管進(jìn)行中性灰操作時，應(yīng)先用黑白吸管來確定圖片的黑白場，然后再用灰度吸管來確定圖像的中性灰。但也可以先用灰度吸管確定中性灰校正顏色，再直接拉動色標(biāo)確定圖像黑白場，以保障圖像色彩平衡關(guān)系。

　　絕大多數(shù)照片都能找到中性灰的像素點，可以從以下幾方面尋找：
　　1.根據(jù)經(jīng)驗和現(xiàn)實生活中知道的顏色去找應(yīng)該是灰色的東西，例如頭發(fā)上的高光漸進(jìn)色；
　　2.白色墻壁的陰影或白色衣服的陰影處；
　　3.柏油馬路；
　　4.自然景物中應(yīng)該是灰色的物質(zhì)等，這些部位就是中性灰所在處，而中性灰可以就近對照軟件窗口邊框的灰色來比對，你注意到了吧，在Photoshop中，其背景就是中性灰的�！　�


　　數(shù)據(jù)方式驗證及矯正
　　1.開啟PS信息板，鼠標(biāo)所到之處數(shù)據(jù)板即適時顯示顏色的數(shù)據(jù)，按中性灰為RGB=1:1:1的參數(shù)比例矯正影象中應(yīng)該是灰色的地方，例如電腦桌、墻壁陰影、金屬管、銀灰色物品等；
　　2.白色衣服在不偏色的光線照射下，不是全白的地方應(yīng)該是中性灰度的范圍，這時可以直接在白衣服上選定一個點為中性灰，色彩校正過來了，然后再適當(dāng)調(diào)整圖像影調(diào)；
　　3. 如果是單一色彩的人物面部特寫，可以參照膚色標(biāo)準(zhǔn)來矯正；
　　4.膚色主調(diào)趨勢不是誰隨便憑感覺來決定出來的，它是由中性灰平衡特性在彩色信息記錄介質(zhì)上檢驗出來的標(biāo)準(zhǔn)膚色。
　　由于中性灰具有在色相失真矯正中不會被改變的特性，才支持和鞏固了我們按照標(biāo)準(zhǔn)膚色校準(zhǔn)偏色膚色的經(jīng)驗，當(dāng)原始圖象按照RGB和CMY互補規(guī)律矯正處理并使灰色得到相對平衡后，我們便充分利用PS的“色相”功能去改變這幅圖象中灰平衡以外的偏色，這種矯正就是中性灰被平衡時其他顏色卻并不正常時的高級處理手段。


　　總而言之，按照中性灰理論，物體在正常光線照射下，其圖像中的R＝G＝B，而中性灰是最“公證”的，因而是我們校正偏色圖像的重要依據(jù)；選取中性灰點的時候,“應(yīng)該注意找那些不受環(huán)境光影響的地方”；如果圖片中有RGB=1:1:1信息而其他部分卻存在偏色，是色相偏移產(chǎn)生的，如果是物體或景物圖片，可以觀察偏色部分是否切合現(xiàn)實中看到的顏色，如果不是，用色相指令矯正之。


　　


　　(四)識辨偏色的方法

　　要進(jìn)行校色操作，首先要能識別圖片的偏色。識辨偏色的方法很多，通常采用的有以下幾種：
　　1．　利用第一眼印象
　　當(dāng)你觀察一張彩色照片時，利用第一眼的印象來識辨偏色程度，往往是很有幫助的。特別是對一些偏色并不嚴(yán)重的照片來說，采用此法尤為必要。這是因為人的眼睛適應(yīng)顏色的能力較強，對有輕微偏色的照片反復(fù)觀察的結(jié)果，會逐漸減弱識辨的能力，所以必須抓住第一眼印象。
　　2．　觀察景物影象的灰色部分
　　彩色照片上的灰色景物，是最難正確還原的部分，也是最能說明色彩平衡程度的部分，所以常以它作為識辨偏色的依據(jù)。如果把景物的灰色部分校正好，則其它顏色就能得到較真實的表現(xiàn)。反之，如果景物的灰色部分有偏色現(xiàn)象，則其它顏色就肯定不能得到真實的表現(xiàn)。在拍攝彩色電影時，為什么每組鏡頭都要拍一些灰色板的畫面呢?其原因就是為了校色的需要。
　　3．　平衡校正法
　　在前面闡述校色的緣由時，曾論及彩色感光材料三層乳劑特性曲線的不同表現(xiàn)，根據(jù)情況來觀察照片的偏色，從景物的低密度到高密度所偏的顏色將是一樣的。要把蒙罩在整個畫面中各級密度景物上的某種公共顏色去掉，以還景物色彩的本來面目，其所用的校正方法就是平衡校正法。
　　4．　識辨偏色要以照片的中間密度部位為準(zhǔn)
　　一張彩色照片，在低密度到高密度的一系列密度等級中，顏色表現(xiàn)最充分、最豐富的地方是中間密度部分，而且它在畫面中所占的比例也最大，又常常是主體所在部位，因此識辨照片偏色以中間密度為主是很有代表性的。
　　在照片的低密度部位，雖然也能識辨出偏色，但由于層次淺淡，偏色的程度及其嚴(yán)重性不如中間密度部位暴露得那樣充分和明顯。照片的高密度部位則容易給識辨偏色導(dǎo)致錯誤的判斷。比如蘭天下的陰影出現(xiàn)青蘭色乃是一種自然現(xiàn)象，就不能誤判為偏色。又如底片過薄，照片的高密度會輕度偏綠，這是由于黑度不好而出現(xiàn)的特征，如果與中間密度的偏色一致，尚可校正，否則是無法校正的。以上情況說明，識辨照片的低密度部位和高密度部位的偏色現(xiàn)象，僅有參考價值，不能以此作為校正照片偏色的依據(jù)。
　　5．　觀察人的皮膚顏色
　　凡是有人物的照片，特別是以人物為主的畫面，識辨偏色可以人的皮膚顏色為依據(jù)，因為人的皮膚顏色是人人都熟悉的。通常在平衡色溫條件下拍攝的片子，只要人的皮膚顏色能得到真實還原，則整個畫面上的其它景物也會
取得較好的色彩效果。不過，校正和還原膚色還必須考慮因人而異的因素，人種、職業(yè)、性別和年齡的不同。其膚色都是有差別的。
　　6．　分清照片偏色的主次
　　有的照片可能偏兩種顏色，但在程度上往往有主次之別。比如偏綠色，就是由偏黃色和偏青色組成，除了正綠色外，偏黃和偏青總是不等量的，因此先要分清它們誰主誰次，然后再相應(yīng)地以不同密度值的濾色片組合進(jìn)行校正。
　　7．　從景物顏色的相互聯(lián)系識辨偏色
　　識辨照片的偏色，不能單從某一景物的顏色著眼，因為偏色存在于畫面上每個景物的不同顏色之中。只有分析兩種以上景物的顏色和它們的相互聯(lián)系，才能找出照片所偏的顏色。例如，畫面上的紅色景物和綠色景物都有點偏黃，而且蘭天又顯得較灰暗，則就可以肯定照片的整個色調(diào)是偏黃色的。
　　
　　識辨和校正偏色的目的，主要是為了平衡色彩和真實還原景物的本來顏色。但是在有些環(huán)境條件下拍攝的片子，需要強調(diào)和渲染現(xiàn)場氣氛，甚至用夸張的手法，以加強其藝術(shù)效果。例如：
　　①　日出朗霞、日落晚霞、煉鋼、出鐵、籌火等場景，色彩可以偏紅些，宜用暖色調(diào)。
　　②　雪景、月夜可以稍藍(lán)些。青山綠水、森林草原可以稍偏青綠色，宜用冷色調(diào)。
　　當(dāng)然，對現(xiàn)場氣氛的渲染和夸張要有一定的限度，不能過分。
七、校色一般用到的指令：色階及曲線、色彩平衡、色相/飽和度、可選顏色，通道混合器（很少用到）。
　　1、色階及曲線：
　　A、“色階”主要在調(diào)整色彩的亮度、暗度及反差比例，因此只要您覺得畫布太暗、太亮，對比不夠明顯，皆可考慮用它來調(diào)整畫面。“色階”對話窗口中的黑灰白三角形滑鈕的作用是，黑色的滑鈕向右移，亮度將減少，白色滑鈕向左移則增加亮度�；疑�滑鈕則控制中間色調(diào)，當(dāng)它向左移會增加亮度，向右移會減少亮度。如下圖

B、曲線：與“色階”對話框一樣，“曲線”對話框也允許調(diào)整圖像的整個色調(diào)范圍。但是，“曲線”不是只使用三個變量（高光、暗調(diào)、中間調(diào)）進(jìn)行調(diào)整，而是可以調(diào)整0-255 范圍內(nèi)的任意點，同時保持 15 個其它值不變。也可以使用“曲線”對圖像中的個別顏色通道進(jìn)行精確的調(diào)整。見下圖：

2、色彩平衡：
　　對于普通的色彩校正，“色彩平衡”命令更改圖像的總體顏色混合。 　　


要使用“色彩平衡”命令： 　　


　�。�1）確保在“通道”調(diào)板中選擇了復(fù)合通道。該命令只有在查看復(fù)合通道時才可用。
　�。�2）打開“色彩平衡”對話框。
　�。�3）選擇“暗調(diào)”、“中間調(diào)”或“高光”，選擇要著重更改的色調(diào)范圍。
　�。�4）選擇“保持亮度”以防止圖像的亮度值隨顏色的更改而改變。該選項可以保持圖像的色調(diào)平衡。
　　（5）將滑塊拖向要在圖像中增加的顏色；或?qū)⒒瑝K拖離要在圖像中減少的顏色。
顏色條上方的值顯示紅色、綠色和藍(lán)色通道的顏色變化。（對于 Lab 圖像，這些值表示 a 和 b 通道。）數(shù)值范圍可以從 -100 到 +100。見下圖

3、色相/飽和度：
此項功能主要在控制色相、飽和度及明亮度。見下圖

4、可選顏色：


　　可選顏色校正是高端掃描儀和分色程序使用的一項技術(shù)，它在圖像中的每個加色和減色的原色圖素中增加和減少印刷色的量。即使“可選顏色”使用 CMYK 顏色校正圖像，也可以將其用于校正 RGB 圖像以及將要打印的圖像。


　　可選顏色校正基于這樣一個表，該表顯示用來創(chuàng)建每個原色的每種印刷油墨的數(shù)量。通過增加和減少與其它印刷油墨相關(guān)的印刷油墨的數(shù)量，您可以有選擇地修改任何原色中印刷色的數(shù)量，而不會影響任何其它原色。例如，可以使用可選顏色校正顯著減少圖像綠色圖素中的青色，同時保留藍(lán)色圖素中的青色不變。要使用“可選顏色”命令：確保在“通道”調(diào)板中選擇了復(fù)合通道。只有查看復(fù)合通道時，“可選顏色”命令才可用。
　　打開“可選顏色”對話框�！　�從對話框頂部的“顏色”菜單中選取要調(diào)整的顏色。這組顏色由加色原色和減色原色與白色、中性色和黑色組成。
　　對于“方法”，選擇一個選項：
　　“相對”按照總量的百分比更改現(xiàn)有的青色、洋紅、黃色或黑色的量。例如，如果您從 50% 洋紅的像素開始添加 10%，則 5% 將添加到洋紅。結(jié)果為 55% 的洋紅（50% x 10% = 5%）。（該選項不能調(diào)整純反白光，因為它不包含顏色成分。）
　　“絕對”按絕對值調(diào)整顏色。 例如，如果從 50% 的洋紅的像素開始添加 10%，則洋紅油墨的總量將設(shè)置為 60%。
　　注釋：調(diào)整是基于一種顏色與“顏色”菜單中的一個選項是如何接近的。例如，50% 的洋紅介于白色和純洋紅之間，并將得到為這兩種顏色定義的校正的按比例混合。 拖移滑塊以增加或減少所選顏色中的圖素。


　　可選顏色指令的變化有著類似的作用，比如陽光下人物的臉部陰影，藍(lán)天與白云的銜接等，如果使用中灰濾鏡就可以將他們區(qū)分的更好，而不會因為像素間的“竄色”造成混淆。但是這些措施的作品對一般人來說很難看得出來。可選顏色指令可以使影象色彩得到明顯的區(qū)分或提升，但操作要適度。它屬于懂攝影的專家級高級操作。需要強調(diào)的顏色，只要原始信息中存在著，我們就可以在“可選顏色”指令中得到提升。



5、通道混合器：


　　“通道混合器”命令使您可以使用當(dāng)前顏色通道的混合修改顏色通道。使用該命令，您可以完成下列操作：實現(xiàn)富有創(chuàng)意的顏色調(diào)整，這是用其它顏色調(diào)整工具不易實現(xiàn)的。
　　從每個顏色通道選取不同的百分比創(chuàng)建高品質(zhì)的灰度圖像。
　　創(chuàng)建高品質(zhì)的棕褐色調(diào)或其它彩色圖像。
　　在替代色彩空間（如數(shù)字視頻中使用的 YCbCr）中轉(zhuǎn)換圖像。
　　交換或復(fù)制通道。

　　總而言之，“色相指令”、“可選顏色”它們都具有很強的指數(shù)變化特性，可以隨心所欲地任我們?nèi)�擺弄出各種顏色來，既然可以弄出各種顏色，那它們也可以任意矯正各種偏色，但是無論我們怎么去擺弄這些指令，前提是還是三基色基礎(chǔ)和識別偏色基礎(chǔ)要過硬！色階指令中的“通道”與“通道混合”指令的變化不同，后者是單一的顏色“密度”調(diào)整（所占比例），而色階指令中的顏色“通道”是顏色層次的變化，即“顏色對比度”的變化，且可在任一區(qū)段內(nèi)改變色彩信息；而“可選顏色”指令可以改變單一顏色的“黑白密度”；在“色相”指令又可改變單一顏色明暗度。故，綜合使用這些指令即可達(dá)到對偏色的綜合矯正。


八、校正偏色實例：上面的內(nèi)容，最初看起來可能枯燥無味，但都是些比較珍貴的資料，是那些在PS這塊土地上默默耕耘的老師們流下的辛勤汗水的結(jié)晶，是對中國PS用戶的貢獻(xiàn)，在此向他們表示崇高的敬意！下面用一個例子來簡單說明偏色照片校正的過程，校色技術(shù)是無法用一定的實例來涵蓋其全部方法和技巧的，正如有人講，校色技術(shù)“只能意會，無法言表”。



以下內(nèi)容可能存在疏漏，不要照搬。在對照片進(jìn)行校色操作時，每個人所運用方法的順序和過程不盡相同，但思路應(yīng)該沒有多大差別，在對色相/飽和度，可選顏色等指令進(jìn)行操作時，要相互照顧，很多時候要在不同的操作項中轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，因此所提供的一些參數(shù)抓圖，是最后的結(jié)果，閱讀時一定要注意。

校色操作一定要在調(diào)整層中進(jìn)行，方便隨時修改，而且不改變原圖，這點要特別提醒一下。好了，現(xiàn)在讓我們一起來探討校色的過程：
1、打開一張偏色的照片，這張照片的偏色現(xiàn)象還不算很厲害，曝光有些不足，在校色的過程中一并解決。

2、在對色階進(jìn)行操作前，應(yīng)先打開“信息”面板，以便隨時查看色彩信息。我們可以先在圖片上尋找最亮、最暗和中灰（或接近中灰）的地方，按Shift鍵，選吸管工具，在這些地方單擊，就可以將它們標(biāo)記起來，這就完成了取樣的過程，本操作最多可以取4個樣，目的是為了方便后面的操作

3、接下來的操作均在調(diào)整層中進(jìn)行

4、色階操作－－用白色吸管定白場

5、用黑色吸管定黑場

6、用灰色吸管重定灰度（即中性灰），由于前面兩步的操作，圖片的色彩（RGB值）會發(fā)生變化，尋找中性灰的位置可能會有些改變，本圖中的瓦片最接近中性灰，可以在第三個取樣的附近尋找。做完這些步驟，圖片仍然偏色，一般是因為色相偏移造成的，在后面的操作中再來解決

7、色相/飽和度調(diào)整

8、色彩平衡調(diào)整

9、可選顏色調(diào)整

10、通過以上操作，偏色的問題就大體上解決了。認(rèn)真觀察，圖片還有些暗，再調(diào)整一下曲線就行了

11、下圖就是調(diào)整后的結(jié)果。大家要注意一個要點：該白的地方一定要白，該黑的地方一定要黑，不能參雜其它顏色，這一點是行家的經(jīng)驗之談，我也是理解了好長時間才完全明白其中之道理。
　　這張照片是陰天拍下的，我們不可能渲染成“陽光明媚”的樣子，如果是那樣，那就太過了