字體知識，分享一些字體設計的方法(4)

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方法/步驟

• 筆畫方直（方正化）

  

  這種處理手法，就是把筆畫全部都盡量方正，橫平豎直，撇捺都變成直角，這類字體基本都是以等線體（橫豎一樣粗）為基礎的，當我們把筆畫全部橫平豎直處理時，字的筆畫結構就清晰簡單了，我們在不斷調整橫豎位置的過程中，可以加深對字體結構的把握能力。

  為了便于把握，我們做字體設計時，都是以黑體，等線體，綜藝體等這類筆畫平直的字體做為變形的基礎，要么就是先橫平豎直的把字體筆畫寫出來，所以這個手法最貼合基礎，可以看上圖里的“家”字，撇彎鉤都變成了直角折筆，如果我們將所有筆畫都方直化，那么為了讓字保持均衡，就需要上下左右的移動調整筆畫，這個過程就比調整彎曲的撇捺位置，要容易的多。

  對于初學者和字體美觀把握不夠的人而言，先練習這種手法最合適，做這種練習的步驟，就是筆畫調整，縮放調整，重心調整，平衡調整，筆畫穿插調整等等。其步驟如下：

  1、打輔助線，做出字體的外輪廓線，田字格，米字格都行。

  

  2、依據基本字體（比如黑體），將文字的筆畫處理的衡平豎直（方直化），橫豎筆畫可以先一樣粗細。

  

  3、依據輔助輪廓線，對字進行視覺面積（縮放）調整，盡量使文字筆畫充滿輪廓四周和四角。比如上圖的字，“雀”和“臺”的上面豎筆可以沖出輪廓外框，從而保證三個字的視覺面積相近。

  

  4、依據基本字形部首比例，調整部首比例關系，以確保字體美觀。

  

  5、調整字體的橫筆和豎筆，確保字體視覺重心一致。

  橫豎筆畫決定了字體重心的高低和左右，所以能統(tǒng)一高度就盡量統(tǒng)一高度。將這組字的視覺重心控制在一樣的位置。因為這里的“臺”字筆畫簡單，為了保證視覺面積上大小一致，這里稍調窄些。

  

  我們最終就是要下面的結果，就如同放在田字格里，視覺重心都調整到一致。

  

  這是最簡單的練習字體設計的步驟，在我們不斷做這種方直化的基礎練習時，對字體的筆畫結構，部首比例，重心位置，都會越來越敏感，這就是字體美感的把控。對于字體把控能力較弱的人，一定要多做此練習，這也是我們后面字體設計處理方法的基礎，我們要求，都要先做方直化的處理，然后才做后面的比如“連筆處理”“折筆圓滑”等。我們先不要求使用現(xiàn)成的字庫字體，什么字都要自己先做方直化處理，這樣可以強化字體美感把控。

  一般的字，橫筆豎筆不會太多，橫細一致的話，放到網格里，加上間距也就9到12格之間，比如下面的“橫”字。就像素點化一樣，一旦方直化后，再調整筆畫粗細，做筆畫其他效果的處理就能保證字體結構的穩(wěn)定了。

  

  如果做輔助線，也可以依據上圖的網格來做，我們用鋼筆（路徑）打字體結構，也就是橫豎的粗細一致，如果字的橫筆或豎筆很多很密，那就把不重要的筆畫變細，來保證字體的協(xié)調，然后再做筆畫的處理就容易了。

  上圖中的網格也是像素化字體的設計方法，這種模仿像素點的手法，也屬于筆化方直的延展，都比較適合剛開始練習字體設計的朋友，如下圖：

  

  這種像素化的處理手法，可以通過網格做出，也可以通過PS里縮小放大字體像素得到，還可以模糊后，使用濾鏡里的像素化里的效果得到，如果再結合字體本身結構上的處理，效果更好些。如上圖的蘋果地帶，筆畫粗細長短不一致，結合像素化效果。

  

  即使是簡單的橫豎，相對于一個字的結構還是有很多處理手法的，如上圖中的“心”字，寫法很多不同，但我們還是能夠識別出這個字，一旦基礎形態(tài)決定了，再改變筆畫筆觸，不論是圓角還是斜切，基本不會影響這個字的結構。

  橫筆的上下調整，是在調整字的重心高低。豎筆的左右調整，決定了字體的重心偏移，所以，橫豎的筆畫調整，最直接最容易把握�；A字形做好后，在調整筆畫，比如把橫筆統(tǒng)一變細，把折筆處統(tǒng)一變彎，就可以做出更多效果的字體了，所心應該說方直化是字體設計的基礎。

  很多模仿古篆書的字體設計，經常用到，也就是我們上次總結的筆畫回折。如下圖：

  

  篆書筆畫結構復雜，多直角曲折，所以很容易處理，仿篆書的方直化處理難點有：

  1、連筆穿插。這類字體設計喜歡通過一筆鏈接，來使字體筆畫繁多的篆書看起來流暢，如上圖的中國智寶，里面的口日貝，都破開一筆貫穿的，還有上圖左下角豐源的源字，基本也是通過筆畫的鏈接處理來簡化的，而且這類字體多加邊框模仿篆刻印章，筆畫之間的間距基本一樣，像是迷宮。這里面的筆畫與筆畫如何穿插與避讓，能保證字的結構特征還能識別出來就是個難題。但是多收集些前輩們做的這類字體，看看他們同類部首的處理方式，就能總結出規(guī)律，比如，單人旁、三點水、心字底、貝字、女字等這類筆畫如何處理的，看幾個心里就有數(shù)了。

  2、筆畫回折。很多字筆畫多少不一，為了充滿空間，需要筆畫回折。（所以我一開始把它們歸在筆畫回折里，但是整體的思路也是從筆畫方直延展過來的。）如果是簡體字，如上圖的“春江花月”，就要考慮如何回折筆畫，來填滿空間。這里的花與月的最后一筆，都是在呼應前面的春的“日”字的處理方式。回折類似回紋，只要在字的某個范圍內，多回轉幾圈，也不影響字體結構。

  總之，筆畫方直，是變化字體的基礎，容易把握字體結構，放在前面訓練比較好，至于像素化，和篆書回紋都是一樣的思維方式和處理方法。中要筆畫結構布局合理，看起來美觀了，后面怎么添加變化都行。