6-7 實(shí)戰(zhàn)調(diào)整數(shù)碼照片(3)

如下左圖，圖像色彩豐富，單獨(dú)的RGB通道中有著近乎相同的色階范圍，使用自動(dòng)功能后各通道達(dá)到最佳的亮度范圍，如下中圖。但是由于藍(lán)色通道原先在高光處分布較少(因?yàn)槭窍﹃?yáng))，這樣使用自動(dòng)功能后之后高光區(qū)域會(huì)略為偏藍(lán)，如下中圖背景的房子外墻。那么接下來(lái)就對(duì)背景的房子外墻使用白場(chǎng)設(shè)定。注意外墻上有較深的縫隙，不要將白場(chǎng)設(shè)定到那里去了。 嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這里的白場(chǎng)設(shè)定對(duì)圖像造成了損失，因?yàn)榉孔油鈮υ染哂械目p隙調(diào)整后消失了。不過(guò)這對(duì)于照片主體影響不大，因此可以忽略。如果對(duì)主體影響較大則須謹(jǐn)慎。

下圖是給人的感覺(jué)是整體較亮，從亮度色階直方圖中可以看到大部分像素集中在高光區(qū)域。因此將曲線的中間調(diào)向下移動(dòng)，把色階的分布“拉平”一些。這樣看起來(lái)就較為舒適了。

下圖是用電腦攝像頭拍攝的照片。在使用自動(dòng)命令后，再將暗調(diào)部分下降一些，這樣深色的衣服更能襯托面部。然后做一個(gè)S型的調(diào)整。S型曲線的優(yōu)點(diǎn)前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，可以在不明顯造成高光合并和暗調(diào)合并的前提下增加明暗對(duì)比。

下左圖是在住宅小區(qū)拍攝的照片，下右圖是它的直方圖，從中我們看到大部分像素集中在偏暗調(diào)的區(qū)域，整個(gè)畫(huà)面顯得較暗。給人一種陰暗角落的感覺(jué)。

按照以前的做法，就是提升高光點(diǎn)，合并高光。雖然這樣做是可以提升整體的亮度，但是要注意亮度直方圖中高光點(diǎn)已經(jīng)有很多像素存在，觀察畫(huà)面中遠(yuǎn)處陽(yáng)光下的景物已經(jīng)很亮，如果合并高光，就會(huì)造成這部分景物的像素大量合并，從而失去細(xì)節(jié)。如下左圖。因此我們提升中間調(diào)，使圖像在不合并高光的同時(shí)提高了畫(huà)面的亮度，直方圖中色階分布也趨于平穩(wěn)。此時(shí)照片給人一種陽(yáng)光明媚的感覺(jué)，如下右圖。

在人像攝影中，常出現(xiàn)人物曝光不足(即沒(méi)有足夠的亮度)，或背景曝光過(guò)度的情況。在普通全自動(dòng)數(shù)碼相機(jī)上尤其突出。這通常是由于取景方式不正確或閃光燈使用不當(dāng)造成的。具體的成因和解決方法我們會(huì)在以后課程的數(shù)碼攝影常識(shí)中介紹。
針對(duì)這兩種情況，Photoshop專(zhuān)門(mén)提供了暗調(diào)/高光【圖像>調(diào)整>暗調(diào)/高光】工具來(lái)應(yīng)付，它可以很簡(jiǎn)單地修復(fù)曝光過(guò)度和曝光不足的情況。雖然它不屬于曲線工具，但因?yàn)閷?duì)于調(diào)整數(shù)碼照片很有用處，所以我們?cè)谶@里先簡(jiǎn)略示范一下使用效果。默認(rèn)的設(shè)置已足夠滿(mǎn)足大多數(shù)的需要，勾選“顯示其它選項(xiàng)”將會(huì)出現(xiàn)更為詳細(xì)的設(shè)定，詳細(xì)的使用方法將在以后課程中介紹。
如下是一幅人物曝光不足的照片，將暗調(diào)設(shè)為60%后的調(diào)整效果。前面例子中有一張照片和這張是在同一時(shí)刻拍攝的，知道是哪張嗎？

下面3圖是一個(gè)局部曝光過(guò)度的圖片，將高光調(diào)為40%后的效果。 由這兩個(gè)例子得知，這個(gè)工具的調(diào)整效果也并不是非常完美的。事實(shí)上曝光過(guò)度和曝光不足都很難在后期通過(guò)調(diào)整來(lái)修復(fù)。最佳的方法是：學(xué)習(xí)攝影知識(shí)，拍攝完美照片。

現(xiàn)在我們來(lái)總結(jié)一下用曲線調(diào)整數(shù)碼照片的心得體會(huì)。
風(fēng)景照如果在取景上偏重于天空，兩者比例經(jīng)常在2:1至4:1之間，屬于高光較多的圖像，可適當(dāng)合并高光并下降中間調(diào)。如果偏重于地面就屬于暗調(diào)較多的圖像，則適當(dāng)合并暗調(diào)并提升中間調(diào)。兩者都是為了加強(qiáng)對(duì)比并同時(shí)保留細(xì)節(jié)。
人物照重點(diǎn)大都在于人物的面部，其光影構(gòu)成較復(fù)雜，基本都包含了從高光到暗調(diào)的變化。高光的典型部位是眼白，也可參照此設(shè)置白場(chǎng)。暗調(diào)的典型部位是頭發(fā)陰影，可參照頭發(fā)陰影設(shè)置黑場(chǎng)。如果染了其他顏色的頭發(fā)，那就只好參照眼珠了。
還有一個(gè)要點(diǎn)是，白場(chǎng)的設(shè)定不應(yīng)在照片中造成大范圍的高光。因?yàn)樵谕瑯邮沁^(guò)度調(diào)整的情況下，過(guò)暗的圖像看起來(lái)比過(guò)亮的圖像要好些。這是由于人眼感光細(xì)胞分為兩種，而負(fù)責(zé)弱光感知的桿狀細(xì)胞數(shù)量約為負(fù)責(zé)強(qiáng)光感知的錐狀細(xì)胞的兩倍(一億三千萬(wàn)和七百萬(wàn))。并且錐狀細(xì)胞在視網(wǎng)膜中央較為集中，而桿狀細(xì)胞平均分布在四周。因此若圖像中有較多高光區(qū)，眼睛需要來(lái)回掃視以獲得足夠信息，而若圖像中有較多暗調(diào)區(qū)，眼睛掃視的范圍和次數(shù)則相對(duì)較少。并且從色彩心理上來(lái)說(shuō)，整體過(guò)亮的圖像往往令人有找不到重點(diǎn)的感覺(jué)，會(huì)引起煩躁，不愿多看。因此寧可暗些也不要亮些。大家去看看一些獲獎(jiǎng)的風(fēng)景攝影照片，大部分都具有較廣泛的暗調(diào)分布。

曲線調(diào)整的意義巨大，不僅對(duì)于Photoshop，對(duì)于其他圖像軟件甚至是視頻和三維軟件來(lái)說(shuō)都有共通性。我們將Photoshop介紹得如此詳細(xì)，就是為了大家以后能夠在學(xué)習(xí)其他軟件的時(shí)候能夠平滑順暢地理解這些共同的特性。因此務(wù)必深刻理解好曲線。