6-7 實(shí)戰(zhàn)調(diào)整數(shù)碼照片(2)
那么為什么會(huì)覺(jué)得右邊曝光更過(guò)度呢,有3個(gè)因素:
1:兩者原始亮度色階分布不一樣,前面已經(jīng)分析過(guò),右邊的色階在調(diào)整時(shí)候很容易產(chǎn)生高光像素合并現(xiàn)象。這從直方圖中可以看出。
2:兩者在圖像中,高光位置的分布情況不同,注意這里不是指直方圖,而是指圖像本身。仔細(xì)看兩者,左邊的高光點(diǎn)分布在畫(huà)面中大部分地方,遠(yuǎn)近的云彩都有高光點(diǎn)。而右邊圖像的高光點(diǎn)就集中在畫(huà)面的中部偏右。這樣一旦有曝光過(guò)度的現(xiàn)象,右圖由于高光點(diǎn)較為集中容易形成點(diǎn)狀的高光區(qū),而左圖形成的是片狀的高光區(qū)。試想一下將100個(gè)發(fā)光的燈泡堆在一處或分散在一個(gè)區(qū)域內(nèi),哪種看起來(lái)較亮?這就是人的視覺(jué)心理,也和人眼的生理結(jié)構(gòu)有關(guān)系,當(dāng)某一片區(qū)域很明亮?xí)r,感知其他區(qū)域的視覺(jué)神經(jīng)細(xì)胞會(huì)減弱采光功能。這也就是為什么在黑夜即使沒(méi)有路燈借著月光或星光也可以看清道路,但如果前方有車(chē)燈向你照射反而看不清了。
在一片黑暗地方加一小塊高光,或在一片高光區(qū)域加一小片黑暗。這種表現(xiàn)手法在設(shè)計(jì)構(gòu)圖中是很常用的。攝影取景也是,置于較黑暗背景下的主體顯得層次分明,特別突出。
要記住,直方圖只會(huì)告訴我們像素的數(shù)量卻不會(huì)指示分布的疏密程度。因此不要過(guò)度依賴直方圖,畢竟眼睛看上去舒服才是最重要的。
3:由于右圖在高光的云彩處,參雜有屬于暗調(diào)部分的電線桿和電線,因此它的曝光過(guò)度效果也更容易被察覺(jué)。很明顯電線被過(guò)度合并的高光部分所吞噬。這也是一種需要注意的情況:大片高光區(qū)域中的細(xì)微暗調(diào),和大片暗調(diào)區(qū)域中的細(xì)微高光,都很容易在合并高光與合并暗調(diào)的調(diào)整中被吞噬。避免這種情況的方法就是如前一幅圖那樣,通過(guò)調(diào)整中間調(diào)拉長(zhǎng)高光或暗調(diào)區(qū)域的像素分布。
那么結(jié)合上面3個(gè)因素,我們就將圖像做以下調(diào)整。
是不是有人大呼上當(dāng)?說(shuō)了半天分析了半天看得頭暈到最后這不是和前面那個(gè)曲線一樣嘛。呵呵,這不能怪我,正如同一種藥物可以針對(duì)多種疾病一樣,這種形狀的曲線我稱之為“高光萬(wàn)能曲線”。只要是圖像中有較多的高光部分(約四分之三)而暗調(diào)只占少數(shù)的情況下,使用這種曲線都可以調(diào)整的很好。判斷圖像是否屬于這種類型也很簡(jiǎn)單,在直方圖中如果大部分像素聚集在中央右側(cè),就說(shuō)明大部分是較亮的像素。不過(guò)我們?cè)谇懊娴姆治鰧?duì)于以后還是有指導(dǎo)性意義的。大家可以比較一下使用自動(dòng)功能調(diào)整的效果。
注意,直方圖不能都以亮度色階為準(zhǔn),有時(shí)候要以RGB色階為準(zhǔn)。這主要在畫(huà)面顏色較少且對(duì)比強(qiáng)烈的情況下。設(shè)想一下,如果圖像中高光部分偏紅,而綠色和藍(lán)色相對(duì)較少,那么在亮度色階中高光部分也是較低的。這種情形在圖像中色彩較少的情況下尤為突出。比如下左圖在亮度直方圖(如下中圖)中暗調(diào)部分就很少,就是因?yàn)榫G色和藍(lán)色在暗調(diào)成分不多。如果切換到如下右圖的RGB色階直方圖,就看的比較全面了。
那為什么前面不直接使用RGB方式呢?那是因?yàn)榍懊嫖覀円恢痹谥v解亮度,使用亮度直方圖容易理解。并且在大部分情況下亮度直方圖更實(shí)用,因?yàn)樗洗竽X的思維方式。
那我們就使用曲線將上面那幅圖像調(diào)整一下,調(diào)整的原則還是一樣,讓全色階范圍充滿像素。如下左圖是參照RGB色階調(diào)整的,下右圖是參照亮度色階調(diào)整的,可以看出這時(shí)如果參照亮度色階調(diào)整會(huì)造成極大的誤差。
那么這幅圖像是否適用“高光萬(wàn)能曲線”呢?不行,因?yàn)閳D像中的高光部分比例并不是很大(注意要以RGB色階直方圖為準(zhǔn))。如果使用那樣的曲線,會(huì)將本來(lái)屬于中間偏暗部分的磚墻變得偏暗。由于其分布面積大,在視覺(jué)上會(huì)造成比較明顯的黯淡感。如下2圖。
如下左圖,是在室內(nèi)燈光下拍攝的照片,有嚴(yán)重的色偏現(xiàn)象, 使用自動(dòng)顏色中的“查找深色與淺色”并開(kāi)啟“對(duì)齊中性中間調(diào)”。這樣雖然糾正了色偏,但圖像看起來(lái)還是較灰,因此在RGB通道中適當(dāng)提升高光附近的亮度,同時(shí)維持暗調(diào)附近的亮度以免頭發(fā)陰影等暗調(diào)部分偏白(過(guò)亮)。
這種S形曲線的特點(diǎn)就是既可增強(qiáng)畫(huà)面對(duì)比又不會(huì)造成亮度合并。一般建立兩個(gè)控制點(diǎn),類似如下第3圖,分別位于曲線整體長(zhǎng)度的四分之一(A點(diǎn))和四分之三(B點(diǎn))處。然后依據(jù)具體情況適當(dāng)移動(dòng)這兩個(gè)控制點(diǎn)。 一般來(lái)說(shuō),A點(diǎn)只適合上升,B點(diǎn)只適合下降。如果原圖像較暗,就維持A點(diǎn)基本不動(dòng)而上升B點(diǎn)。如果原圖像較亮則維持B點(diǎn)基本不動(dòng)而下降A(chǔ)點(diǎn)。如果圖像既不亮也不暗則可上升B點(diǎn)同時(shí)下降A(chǔ)點(diǎn)。不過(guò)在此種情況下應(yīng)優(yōu)先使用自動(dòng)顏色命令。
下 面是S形曲線的另一次應(yīng)用。照片是在登山及頂后拍攝的,可以看見(jiàn)蜿蜒的山路,F(xiàn)在想要提高對(duì)比度。通過(guò)RGB色階直方圖可以看到像素亮度已經(jīng)布滿全色階范圍,那么此時(shí)如果采用合并高光或合并暗調(diào)的方法,會(huì)造成過(guò)于強(qiáng)烈的對(duì)比,且會(huì)損失很多高光(圖片上部的田野)及暗調(diào)(下部的樹(shù)木陰影)的細(xì)節(jié)。
如果細(xì)心觀察,就會(huì)發(fā)現(xiàn)上右圖其實(shí)還有輕微的偏綠,但由于畫(huà)面中樹(shù)木占有很大的比例,這種偏綠反而能夠提高畫(huà)面的觀賞性。大家可以下降綠色試試看,盡管更真實(shí)但不一定更好看。我們調(diào)整的目的是真實(shí)性和觀賞性的結(jié)合,過(guò)分追求其中一個(gè)都是不平衡的。
數(shù)碼照片中?吹饺宋锏念^發(fā)不是很黑,造成的原因既有環(huán)境光線的因素,也有攝像器材的因素。黑的不夠黑或白的不夠白,就容易給人一種不清晰不實(shí)在的感覺(jué)。這也就是為什么在調(diào)整數(shù)碼照片的時(shí)候常使用到提高高光和降低暗調(diào)的手法,就是為了消除這種感覺(jué)。
如下左圖是原圖,我們點(diǎn)擊曲線設(shè)置框中的“選項(xiàng)”按鈕,在出現(xiàn)的自動(dòng)顏色校正選項(xiàng)中選擇“增強(qiáng)單色對(duì)比度”,形成如下中圖的效果。下右圖是在前者的基礎(chǔ)上增加了“對(duì)齊中性中間調(diào)”選項(xiàng)?梢钥吹浇畯乃{(lán)色變?yōu)榱司G色,夕陽(yáng)映照在人物身上的光線也從偏紅變?yōu)榱似瘘S。“對(duì)齊中性中間調(diào)”選項(xiàng)將尋找圖像中平均接近的中間亮度作為中性色,因此它可以調(diào)整色偏。當(dāng)然,如同所有能夠調(diào)整色偏的方法一樣,都是一把雙刃劍,使用不當(dāng)也會(huì)造成色偏。
有關(guān)自動(dòng)顏色校正選項(xiàng)我們將在下節(jié)課程中介紹。大家可以先自己隨手試試各種選項(xiàng)的效果。
- 相關(guān)教程
- TA的教程
- 收藏
- 返回
- 新手教程
- ps基礎(chǔ)教程
- PS新手教程
- ps新手入門(mén)
- ps入門(mén)基礎(chǔ)
學(xué)習(xí) · 提示
相關(guān)教程