精思巧形 字體設計方法(3)

字本身筆畫的分布決定了字體的重心及識別性，當然也包括美感，一旦字的重心（上下）和中線（左右）變化不一致，字體肯定不好看。所以，我想我們訓練的方式也得調(diào)整下，我看了下前面總結的《文字符號設計方法--筆畫字形（體）設計方法大綱》里的20多種筆畫字形的處理手法，發(fā)現(xiàn)有的方法本身就對字體特征的把握有幫助，所以，得重新調(diào)整順序，最先做“方直化”的筆畫練習，這對字體結構的調(diào)整及美感把控有幫助，后面再練較復雜的筆畫變化處理方法。

筆畫方直（方正化）

這種處理手法，就是把筆畫全部都盡量方正，橫平豎直，撇捺都變成直角，這類字體基本都是以等線體（橫豎一樣粗）為基礎的，當我們把筆畫全部橫平豎直處理時，字的筆畫結構就清晰簡單了，我們在不斷調(diào)整橫豎位置的過程中，可以加深對字體結構的把握能力。

為了便于把握，我們做字體設計時，都是以黑體，等線體，綜藝體等這類筆畫平直的字體做為變形的基礎，要么就是先橫平豎直的把字體筆畫寫出來，所以這個手法最貼合基礎，可以看上圖里的“家”字，撇 彎鉤都變成了直角折筆，如果我們將所有筆畫都方直化，那么為了讓字保持均衡，就需要上下左右的移動調(diào)整筆畫，這個過程就比調(diào)整彎曲的撇捺位置，要容易的多。

對于初學者和字體美觀把握不夠的人而言，先練習這種手法最合適，做這種練習的步驟， 就是 《漢字結構特征的把握》 文章里羅列的，筆畫調(diào)整，縮放調(diào)整，重心調(diào)整，平衡調(diào)整，筆畫穿插調(diào)整等等，我在后面的視頻里也說了，現(xiàn)在用文字大概說一下順序：

1）打輔助線，做出字體的外輪廓線，田字格，米字格都行。

2）依據(jù)基本字體（比如黑體），將文字的筆畫處理的衡平豎直（方直化），橫豎筆畫可以先一樣粗細。

3）依據(jù)輔助輪廓線，對字進行 視覺面積（縮放）調(diào)整，盡量使文字筆畫充滿輪廓四周和四角。比如上圖的字，“雀”和“臺”的上面豎筆可以沖出輪廓外框，從而保證三個字的視覺面積相近， 具體的“縮放調(diào)整”請參看《漢字結構特征的把握》 文章里的說明。

4）依據(jù)基本字形部首比例，調(diào)整部首比例關系，以確保字體美觀。

5）調(diào)整字體的橫筆和豎筆，確保字體視覺重心一致。

橫豎筆畫決定了字體重心的高低和左右，所以能統(tǒng)一高度就盡量統(tǒng)一高度。將這組字的視覺重心控制在一樣的位置。因為這里的“臺”字筆畫簡單，為了保證視覺面積上大小一致，這類稍調(diào)窄些。
 

我們最終就是要下面的結果，就如同放在田字格里，視覺重心都調(diào)整到一致。
 

這是最簡單的練習字體設計的步驟，在我們不斷做這種方直化的基礎練習時，對字體的筆畫結構，部首比例，重心位置，都會越來越敏感，這就是字體美感的把控。對于字體把控能力較弱的人，一定要多做此練習，這也是我們后面字體設計處理方法的基礎，我們要求，后面的筆畫字形的處理方法訓練作業(yè)，上來都要先將“作業(yè)題”的文字這個方直化的處理，然后才做后面的比如“連筆處理”“折筆圓滑”等。 我們先不要求使用現(xiàn)成的字庫字體，什么字都要自己先做方直化處理，這樣可以強化字體美感把控，幾節(jié)課下來就把握住了。

一般的字，橫筆豎筆不會太多，橫細一致的話，放到網(wǎng)格里，加上間距也就9到12格之間，比如下面的“橫”字。就像素點化一樣，一旦方直化后，再調(diào)整筆畫粗細，做筆畫其他效果的處理就能保證字體結構的穩(wěn)定了。

如果做輔助線，也可以依據(jù)上圖的網(wǎng)格來做，我們用鋼筆（路徑）打字體結構，也就是橫豎的粗細一致，如果字的橫筆或豎筆很多很密，那就把不重要的筆畫變細，來保證字體的協(xié)調(diào)，然后再做筆畫的處理就容易了。
上圖中的網(wǎng)格也是像素化字體的設計方法，這種模仿像素點的手法，也屬于筆化方直的延展，都比較適合剛開始練習字體設計的朋友，如下圖：
 

這種像素化的處理手法，可以通過打網(wǎng)格做出，也可以通過PS里縮小放大字體像素得到，還可以模糊后，使用濾鏡里的像素化里的效果得到，如果再結合字體本身結構的上的處理，效果更好些。如上圖的蘋果地帶，筆畫粗細長短不一致，結合像素化效果。

即使是簡單的橫豎，相對于一個字的結構還是有很多處理手法的，如上圖中的“心”字，寫法很多不同，但我們還是能夠識別出這個字，一旦基礎形態(tài)決定了，再改變筆畫筆觸，不論是圓角還是斜切，基本不會影響這個字的結構。

橫筆的上下調(diào)整，是在調(diào)整字的重心高低。豎筆的左右調(diào)整，決定了字體的重心偏移，所以，橫豎的筆畫調(diào)整，最直接最容易把握�；�礎字形做好后，在調(diào)整筆畫，比如把橫筆統(tǒng)一變細，把折筆處統(tǒng)一變彎，就可以做出更多效果的字體了，所以應該說方直化是字體設計基礎。

很多模仿古體篆書的字體設計，經(jīng)常用到，也就是我們上次總結的筆畫回折。

如下圖：

篆書筆畫結構復雜，多直角曲折，所以很容易處理。仿篆書的方直化處理難點有：

1）連筆穿插。這類字體設計喜歡通過一筆鏈接，來使字體筆畫繁多的篆書看起來流程，如上圖的中國智寶，里面的口日貝，都破開一筆貫穿的，還有上圖左下角的“豐源”，源字，基本也是通過筆畫的鏈接處理來簡化的，而且這類字體多加邊框模仿篆刻印章，筆畫之間的間距基本一樣，像是迷宮。這里面的筆畫與筆畫如何穿插與避讓，能保證字的結構特征還能識別出來就是個難題。但是多收集些前輩們做的這類字體，看看他們同類“部首”的處理方式，就能總結出規(guī)律，比如，單人旁、三點水，心字底，貝字，女字，等這類筆畫如何處理的，看幾個心里就有數(shù)了。

2）筆畫回折。很多字筆畫多少不一，為了充滿空間，需要筆畫回折。（所以我一開把它們歸在筆畫回折里，但是整體的思路也是從筆畫方直延展過來的。）如果是簡體字，筆畫簡單，如上圖的“春江花月”，就要考慮如何回折筆畫，來填滿空間。這里的花與月的最后一筆，都是在呼應前面的春的“日”字的處理方式�；卣垲愃苹丶y，只要在字的某個范圍內(nèi)，多回轉(zhuǎn)幾圈，也不影響字體結構。

總之，筆畫方直，是變化字體的基礎，容易把握字體結構，放在前面訓練比較好，至于像素化，和篆書回紋都是一樣的思維方式和處理方法。只要筆畫結構布局合理，看起來美觀了，后面怎么添加變化都行。