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工筆畫(huà)，如何模仿孫郡的《羋月傳》里的工筆劇照？(2)

來(lái)源：站酷作者：weierxi 學(xué)習(xí)：59539人次

利用上圖，小曄根據(jù)孫郡先生的風(fēng)格復(fù)制了下圖。

根據(jù)兩張圖的對(duì)比，我們可以看出來(lái)，畫(huà)面大幅的留白是通過(guò)技術(shù)手段把實(shí)景拍攝中的多余素材從照片中抹去，只留下攝影師重點(diǎn)想表現(xiàn)的山石部分。

留白是中國(guó)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法，廣泛的應(yīng)用于繪畫(huà)、陶瓷和詩(shī)詞領(lǐng)域，是中國(guó)文化的特點(diǎn)之一。如果你使用技術(shù)手段讓顏色、細(xì)節(jié)都能百分百相似了，但如果沒(méi)有留白，就幾乎無(wú)法成為一張成功的工筆畫(huà)攝影。

注意

在去除背景的時(shí)候，連倒影也沒(méi)有放過(guò)哦！

如果說(shuō)去除背景多余的部分是減法，那么給山石增加細(xì)節(jié)層次就是加法。

利用上節(jié)課我們講解過(guò)的陰影高光技術(shù)，我們可以很好的把照片中表現(xiàn)不夠細(xì)致的細(xì)節(jié)提煉出來(lái)，并使山石的邊緣表現(xiàn)得如工筆畫(huà)的線條一般清晰可辯。

重點(diǎn)

工筆畫(huà)的特點(diǎn)就是線條的工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，將照片線條化是重中之重。這個(gè)步驟可以使用的工具就是RAW的陰影控件和PS里的陰影高光工具。

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經(jīng)過(guò)了留白和細(xì)節(jié)提煉之后，我們需要把顏色也調(diào)得如同工筆畫(huà)一般偏舊紙張發(fā)黃的色調(diào)。由于我們使用的RGB模式，需要提一下前面我們講過(guò)的互補(bǔ)色知識(shí)，不知道大家還記得嗎？

前文我們知道RGB三色完全等值的相加不會(huì)對(duì)照片產(chǎn)生顏色影響，這也同時(shí)證明了我們小時(shí)候美術(shù)課里講的“太陽(yáng)光的白色是由三原色相加而得來(lái)的理論”。所以我們調(diào)顏色的時(shí)候就要充分的利用這一原理。

所以當(dāng)我們已知要給下圖照片增加黃褐色時(shí)，我們就有兩條路可以選擇

1、直接加黃色再加紅色；

2、使用紅色和綠色相加得到黃褐色；

由于黃褐色中紅的比例會(huì)比黃多一些，直接加黃的顏色配比是50%的紅+50%的綠，這樣得到的顏色與想象之中差別太大，所以在加入了黃色后仍然要增加紅和綠來(lái)進(jìn)行手動(dòng)調(diào)節(jié)。

參數(shù)圖如下：

效果如圖：

基礎(chǔ)有了，可顏色卻過(guò)于艷麗，這時(shí)就需要降低飽和度來(lái)達(dá)到與舊畫(huà)紙相同的古樸感。

降飽和度可能一般會(huì)想到直接用色相飽和度工具，但我更喜歡使用漸變映射工具，原因是此圖的深色部分還過(guò)深，與工筆畫(huà)的那種即使是深色也是淺淺淡淡的感覺(jué)不太符合。所以我用的漸變映射也不全是黑白色，而是由黃褐色與白色組合。參數(shù)如圖：

效果如圖：

此時(shí)還差舊紙張的紋理感，參數(shù)如下：

再重新構(gòu)圖和微調(diào)一番，最終成品如下圖所示。

這樣一張仿工筆畫(huà)的照片就做成了。

模仿總是簡(jiǎn)單的，但做第一個(gè)吃螃蟹的人卻不容易，謹(jǐn)以此向?qū)O郡先生以及中國(guó)工筆畫(huà)的先驅(qū)們致以敬意！

再推薦幾首曲子給大家，大家可以配合曲子悠遠(yuǎn)的意境來(lái)慢慢欣賞畫(huà)面。

林海的《琵琶語(yǔ)》、王俊雄的《花間夢(mèng)事》、金枝欲孽插曲《笛子二重奏》、梁邦彥的《風(fēng)の誓い》、磯村由紀(jì)子的《風(fēng)吹過(guò)的街道》

四、華夏文化

傳承與革新

其實(shí)說(shuō)到新式繪畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)相結(jié)合對(duì)我們現(xiàn)代生活的影響時(shí)，我不得不提一下----東方畫(huà)姬德珍，她是第一個(gè)驚醒我的臺(tái)灣插畫(huà)師；雖佳人已逝，留存的作品現(xiàn)在看來(lái)似乎也有些許不足，但在2000年左右的時(shí)候她卻是在以日式與美式漫畫(huà)當(dāng)?shù)�，中式繪畫(huà)后繼無(wú)人的窘迫狀態(tài)中第一個(gè)走出自己路線的插畫(huà)師。

2000年左右德珍作品：