工筆畫，如何模仿孫郡的《羋月傳》里的工筆劇照？(2)

所以當我們已知要給下圖照片增加黃褐色時，我們就有兩條路可以選擇

1、直接加黃色再加紅色；

2、使用紅色和綠色相加得到黃褐色；

由于黃褐色中紅的比例會比黃多一些，直接加黃的顏色配比是50%的紅+50%的綠，這樣得到的顏色與想象之中差別太大，所以在加入了黃色后仍然要增加紅和綠來進行手動調節(jié)。

參數圖如下：

效果如圖：

基礎有了，可顏色卻過于艷麗，這時就需要降低飽和度來達到與舊畫紙相同的古樸感。

降飽和度可能一般會想到直接用色相飽和度工具，但我更喜歡使用漸變映射工具，原因是此圖的深色部分還過深，與工筆畫的那種即使是深色也是淺淺淡淡的感覺不太符合。所以我用的漸變映射也不全是黑白色，而是由黃褐色與白色組合。參數如圖：

效果如圖：

此時還差舊紙張的紋理感，參數如下：

再重新構圖和微調一番，最終成品如下圖所示。

這樣一張仿工筆畫的照片就做成了。

模仿總是簡單的，但做第一個吃螃蟹的人卻不容易，謹以此向孫郡先生以及中國工筆畫的先驅們致以敬意！

再推薦幾首曲子給大家，大家可以配合曲子悠遠的意境來慢慢欣賞畫面。

林海的《琵琶語》、王俊雄的《花間夢事》、金枝欲孽 插曲《笛子二重奏》、梁邦彥的《風の誓い》、磯村由紀子的《風吹過的街道》

四、華夏文化

其實說到新式繪畫與傳統(tǒng)繪畫相結合對我們現(xiàn)代生活的影響時，我不得不提一下----東方畫姬德珍，她是第一個驚醒我的臺灣插畫師；雖佳人已逝，留存的作品現(xiàn)在看來似乎也有些許不足，但在2000年左右的時候她卻是在以日式與美式漫畫當道，中式繪畫后繼無人的窘迫狀態(tài)中第一個走出自己路線的插畫師。

2000年左右 德珍作品：