寫真后期，深秋調(diào)色練習教程

郊外寫真照片后期調(diào)色實例分析，步驟相對簡單，但有基礎的同學應該能看的懂，十分有參價值。推薦學習。

這個效果主要用到了ACR（Adobe Camera Raw簡稱）定調(diào)子，配合PS推演細節(jié)，這次放出了acr預設提供大家學習參考。大家可以跟著做，做完交作業(yè)。

素材及ACR預設鏈接：http://pan.baidu.com/s/1i3k4aFV 密碼：c9j7

感謝原片提供者攝影師@YUUNA
微博@YuunaWang
后期依然是我啦
微博@滿月先生

來了來了，你沒看錯，親切第一的教程真的來了。在經(jīng)歷了搬家、搬工作室、帶娃等一系列忙碌的生活之后，親切第一品牌全新升級為“KINDNESS"，同時在這個深秋第一時間為大家?guī)硪黄诮坛�，再不更新教程的話，私信要爆炸了，讓我們少一點逼叨多一點干貨。大俠遍地走，人人有功練。
這次給大家?guī)淼慕坛桃廊皇强刂普w氛圍的，首先感謝攝影師YUUNA同學，正是她所帶來的原片才有今天的這篇教程，好了，老規(guī)矩，讓我們先從觀察片子走起。

效果對比：

以上就是原片與調(diào)整之后的效果，觀察原片綠色顯得與整體畫面感格格不入，破壞了片子的整體意境。顯得人物的背影不再有神秘與優(yōu)雅的味道，這就是原片所帶給我的直觀感覺。那么如何解決這一問題，關鍵所在就是綠色元素的取舍與人物和周遭環(huán)境色的搭配，解決好這一點，那么這張片子思路到調(diào)性就都解決了。
1、觀察原片，感知原片所傳達的意境。
2、通過Lightroom或camrea raw調(diào)整影調(diào)和色調(diào)。
3、photoshop處理層次細節(jié)

在我們進入ACR調(diào)色前再來看一眼原片在調(diào)色過程中容易出現(xiàn)哪些問題。首先，就是色彩的層次問題，正值深秋，所以這張綠色原調(diào)子被我改成了秋天的感覺。黃色成為了主體顏色，我們在調(diào)色時除了注意黃色飽和度的遞進之外，就要考慮片中暗部的色彩，如何來做，讓我們進入調(diào)色部分。

進入 ACR，左圖是原片的數(shù)據(jù)，右圖是基本調(diào)整的數(shù)據(jù)，這里我來說明一下為什么要這樣調(diào)整。
我們通過觀察原片，能感到原片對比度、層次還是很棒的，但我們?yōu)榱送癸@質(zhì)感與細節(jié)，要在ACR中稍稍加強一些對比度，提對比或多或少會對高光與暗部造成細節(jié)丟失，原理我在之前的教程也講過，這里再強調(diào)一次，ACR中的加對比是通過讓高光更亮，陰影更暗來達到效果的，這樣的做法勢必會對高光與暗部細節(jié)造成影響;那么就有了這樣的操作，為了獲得合理的對比度，又不想讓高光和陰影的細節(jié)丟失，我們提高對比的同時會恢復高光提亮陰影恢復他們的細節(jié)。對比度增加的同時，顏色的飽和度也會增加，這也是為什么要適當降低飽和度的原因所在。

在完成基本的影調(diào)調(diào)整之后，我們進入顏色的單獨處理，ACE或LR中HSL色調(diào)已經(jīng)為我們提供了單獨的有色通道進行微調(diào)，色彩三要素也躍然紙上。通常情況下，膚色是優(yōu)先調(diào)整的，然后才是環(huán)境色。這張片子是特例，膚色部分只裸露了大部分的背部，恰巧我們的主題也是深秋，那么主角就換成環(huán)境色了。綠色變?yōu)辄S色的過程也很簡單，色相調(diào)整綠色，黃色配合輔助，同時調(diào)整黃色的飽和度與明度，使得深秋的感覺更加濃郁。

上面的效果圖就是現(xiàn)階段的樣子，是不是覺得和我們預期效果相差甚遠？差距究竟在哪里？這個差之毫厘的差距就在于對暗部的詮釋。
繪畫中莫柰的色彩有一個對暗部上色的理論，與傳統(tǒng)的認為陰影只有黑色和褐色的理念完全不同，繪畫中表現(xiàn)暗部不會像傻子一樣的直接上黑色，而是用藍紫色完成對陰影部分i同物體的陰影也有著種種不同的色彩，黃花的陰影帶有紫色，紅花的陰影則含綠色，在莫柰的畫里，色彩代替了陰影。
所以，為了讓畫面中暗部細節(jié)更加豐富，同時避免呆呆的黑色暗部，我們在ACR的分離色調(diào)中對陰影加入顏色，讓畫面的暗部細節(jié)更加豐富耐看。為了配合這一細節(jié)的調(diào)整，ACR的曲線我也做出了調(diào)整，相信我，曲線有調(diào)色之王的稱呼，關于曲線的教程，我們之后再談。

RGB整個暗部提亮是為了暗部獲得更多的細節(jié)層次，關于這一步也稱做”暗部加灰“，并且在藍色通道中，也對暗部加入藍色的微調(diào)處理，配合分離色調(diào)中暗部偏紅的做法，讓我們畫面中的暗部色彩更加豐富。
 

如是，我們獲得了以下效果，這也是在ACR中做到的基本效果，ACR或者LR與PS之間的關系應該是這樣的，ACR、LT中可以做到畫面效果的70%~80%，剩下畫龍點睛之比的20%~30%就需要PS出馬處理了，那么我們進入PS的階段前再看一眼ACR中的效果圖。

其實應該養(yǎng)成一個習慣，在轉(zhuǎn)ACR的時候就應該觀察出片子的問題所在。這里我就直接用下圖表明最大的問題是什么了。

黃色飽和度的問題，一副畫面中的色彩按正常情況應該是這樣的，離你越近的飽和度越高同時最好還是暖色系，離你越遠的則相反，也就是低飽和冷色系。
這里我們看黃色紅圈部分明顯飽和要高于離我們更近的地面。所以我在PS中分別從對比度和飽和度對上下遠近做出了加減飽和度加減對比度的處理。

讓畫面遠的褪去，讓畫面中近的部分跳出來躍然紙上。這是我們修圖所需要培養(yǎng)的觀察之眼。觀察之眼和你的審美、周遭環(huán)境、天賦息息相關，所以攝影也好，后期也好，學到后來比拼的是內(nèi)力、是內(nèi)涵、是審美。
photoshop軟件是死的，人是活的，讓我大俠遍地走，人人有功練。

最終效果：