風(fēng)光攝影的后期技巧 色階剪切法(3)

　 這是因?yàn)樵镜慕唤缣幉⒉皇抢硐氲拿靼低蛔�，還是有一定的漸變區(qū)的，只不過(guò)很小，只有1-2個(gè)像素。而我們剪掉的色階，并非完全沒(méi)有包含信息，正是包含了這個(gè)漸變區(qū)的色階信息。換句話說(shuō)，這個(gè)1-2個(gè)像素的漸變區(qū)的色階信息被我們剪掉了。

　 解決這個(gè)問(wèn)題的方法就是，讓這個(gè)交界處變成或者接近理想突變。這個(gè)就和銳化原理一樣——在相鄰像素之間，減少過(guò)度，增加反差。因此我們可以通過(guò)銳化來(lái)實(shí)現(xiàn)。
　 在做銳化之前，最好先在Lr或ACR中將鏡頭的色散矯正一下，這對(duì)后面很有幫助。

　 銳化有較多方法，這里介紹USM銳化。USM有3個(gè)參數(shù)：閾值、半徑和數(shù)量。閾值，指銳化產(chǎn)生作用的條件。當(dāng)照片中某部分的反差小于閾值時(shí)，不對(duì)這部分區(qū)域做銳化。對(duì)于本文來(lái)說(shuō)，我們只需要做邊緣銳化，因此反差很大，可以用50以上的閾值。半徑，指銳化的作用范圍，在這里取決于鏡頭的分辨率。分辨率高的鏡頭，半徑比較小，分辨率低的鏡頭半徑較大。一般半徑值在2以下。數(shù)量，指銳化的強(qiáng)度。一般半徑越大，數(shù)量越小。具體數(shù)值以恰好不出現(xiàn)光暈為宜。
　 在本例中，我做了3次USM銳化，分別是半徑2.0、數(shù)量60；半徑1.0、數(shù)量120；半徑0.5、數(shù)量160。銳化次數(shù)和數(shù)值可根據(jù)不同鏡頭自由調(diào)整。做完銳化后，會(huì)有些過(guò)銳。不過(guò)沒(méi)關(guān)系，后面還會(huì)處理。

銳化完之后，我們回到Lr中，移動(dòng)“填充亮光”滑塊，提亮暗部的地面。提亮后，也許局部還是會(huì)有一些黑邊，但總體比銳化前要好很多。我們可以用仿制圖章把這些局部的黑邊擦除。
　 對(duì)于過(guò)銳生硬的邊界，我們可以用蒙版對(duì)邊界做局部的高斯模糊。模糊數(shù)值不宜過(guò)大。

　 以下是原片、無(wú)銳化處理和銳化處理的100%局部比較。

　 以上方法，是通過(guò)后期強(qiáng)行提亮暗部，來(lái)降低光比。但這樣做暗部的噪點(diǎn)會(huì)非常多。解決的方法很簡(jiǎn)單。前期包圍曝光，把最亮的那張的地面，與我們“色階剪切后”的那張合成在一起。注意，合成時(shí)要保證天地交界處使用的是“色階剪切后”的那張，因?yàn)榘鼑毓庵凶盍恋哪菑埖奶炜找欢ㄊ沁^(guò)曝沒(méi)有細(xì)節(jié)的。

總結(jié) 　 色階剪切法的大體流程是：去色散 – 邊緣銳化 – 剪切色階 – 邊緣模糊 – 合成降噪。其中最重要，也是最難掌握的，就是銳化這一步。如果這一步做不好，天地交界處就會(huì)出現(xiàn)“黑邊”。
　 以上方法為本人長(zhǎng)期以來(lái)摸索得來(lái)，還在不斷完善中。如有改進(jìn)建議，歡迎共同探討。